《梧冈琴谱·潇湘水云》校注联华配资
文/潘西麓
潇湘水云，自楚望公制曲以来爱之者众。梧冈琴谱本潇湘水云，合臞仙神奇秘谱、汪芝西麓堂琴统谱精华，亦得浙门师承累删兼收并取而成。
大内黄献道人立徐门正传之名始刻梧冈大谱后，复刻成琴谱正传，新设五、六单独两卷收梧冈未录之曲。卷五有九疑吟及又本潇湘水云。而正传之又本，实为萧鸾杏庄太音补遗潇湘谱。
萧鸾琴谱，似行文力求简明扼要。如梧冈潇湘之「入蕤宾泛潇湘水云十段终」乙本作「入蕤宾泛终」，亦去「抹挑或作拂历双声亦得」「飞下去或作两上两下」之类文字描述语。「带」减字用「巾」而鲜用「卌」字不及梧冈本。此外黄献本「么」减字于杏庄皆作「唤」字，或已不识。惟「散X如一」减字书谱类于故宫本秋鸿，显系有心者统一谱字书写范式而为。
其后松江顾挹江步虚仙谱继浙派琴学，严嵩次孙严鹄参校梧冈、杏庄谱并步虚仙，正缪讹之谱字、改繁缛之陈调，复冠以神奇秘谱段标题重刊清湖琴谱。及文会堂、玉梧、藏春坞、阳春堂，则已有更改，虽面目相似，终相去三分古意。
注释
脱漏缺失类：
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(20)：梧冈、杏庄太音、正传缺「大7挑四」谱字，据步虚仙、清湖谱补。
(33)：原梧冈、杏庄、正传、清湖、玉梧、文会、藏春坞诸琴谱皆作「名7对起」，至阳春堂始改为「名7-8对起」。予以「7-8」确，若为原位7徽对起，则翻转至7-8徽间一弦指法何不添「注」？
(39)：原谱为「上8」，脱「九」字，当为「上8-9」与第6段泛前减字同。
(57)：梧冈、杏庄、正传谱为10徽，步虚仙、清湖更正为12徽。后因有「名指12徽六弦，大猱」连接，故七弦当于12徽掐定。
误刻错辨类：
(2)：梧冈谱作「丁」，正传谱作「下」，清湖谱作「厂」。「拂打」不确，「拂下」又非双声，因指法有「掐拂历」，故以「厂」字为正。
(13)(17)(18)(28)(29)(31)(51)：梧冈琴谱、琴谱正传似作「了带」字，杏庄太音补遗、清湖琴谱为「引带」字。当为「引带」。
(14)：梧冈、清湖谱为「猱撞」，杏庄太音、琴谱正传·又本、步虚仙谱为「撞猱」。又清湖琴谱、杏庄太音续谱二谱龙归晚洞曲第一段第二行有「猱撞」字，西麓堂琴统本第三行则为「撞猱」。因明代指法鲜有先「猱」后「撞」者，浙派琴谱多小字技法二字并书而易左右抄反，故此处以「撞猱」为正。
(27)：梧冈原谱为「大12注勾一、名外对起」，杏庄太音补遗、琴谱正传·又本改为「大12注勾六、名外对起」，步虚仙琴谱、清湖琴谱改为「大12注勾一、中外对起」，因后文中指锁定于一弦徽外，故改。
(40)：原谱为「摘三。散二如（一）」误，据神奇秘谱、西麓堂琴统与步虚仙琴谱改为「摘四。散三如一」。
古指法优化类：
(4)(16)(24)(41)(44)(46)(48)(54)(60)：原谱「勾勾」相连，后又接「挑」，神奇秘谱则多用「勾打挑」，即古指法之小间勾。今改以古指法。
(23)(42)(45)：双蠲，神奇秘谱之神品凄凉意用「勾勾打」，神品楚商意则为「勾抹勾」。「勾抹勾」即南宋浙派指法习惯，于神谱泛沧浪、潇湘水云、泽畔吟、离骚等浙操用之。今将谱中「勾勾勾」改为「勾抹勾」以求古也。
(27)(32)(58)：(27)(58)为「大12注勾一、中外对起」，即古指法之「大外注勾一、中外拶对」，此处乃用古指法记写。(32)处亦以「拶对」记写。
「么」谱字：
(12)(35)(37)：「么」字，案太和正音琴谱：「么也，食指轻抹曰么，用指与抹同，但改重为轻也。」谱中大多「么勾」连作，是为连「蠲」。(37)处正传·又本作「唤」，步虚仙作「滚」，误也。(12)原谱左为「么」字，实为「幺（细）」之误也。如梧冈琴谱·樵歌第一段2行末字有「幺犭」，清湖琴谱·樵歌第一段2行则为「么犭」，「么猱」显系「细猱」之误，此为旁证。(35)原谱「泛起」前有「么」小字。若为「抹勾」相「蠲」，何不书于内？杏庄太音、琴谱正传又本已无此字，清湖则改为「连」字。此处按泛间奏取「连」减字最合文意。
疑难取音类：
(7)(9)：宋明琴谱采徽间法，则有7.3与7.6两位共7-8徽间记之。此时偶用7.3徽取偏声，为求新奇之感。
(8)(10)(34)：神奇秘谱原谱自7徽上6徽，生三全音不和谐音程，此类错误如雉朝飞曲中甚多，实应斧正。故将(8)(10)改为6-7徽间（g a g），(34)改为6↓徽（d1 f1 d1）。
(32)：原谱为「大6-7上6、跪7对起」，曲调为♯4 ♭6 3古怪离奇，且大指既按6徽，跪指恐难压定7徽。据神本改为「大7注抹七、跪7拶对」。
(43)(47)：此二处为相同曲调，然前者原谱用「名12勾二」之a1，后者为「名12勾三」之c2两音不一。今将二者同改为纯律泛音「名11勾三」之a1。
(56)：原谱为「名外勾三、上10、合」，或为自徽外上10再上9与散六弦合，或为自10徽上9徽与散六弦合即西麓堂谱之「名10对起、勾三、合上9」。予同步虚仙采后者校正谱字。
起调毕曲：
(5)(49)(61)：(61)处原谱「大7抹五、撮三五一声」以宫声杀承自西麓堂琴统，然强杀宫声颇显促狭。(5)处西麓堂尚以羽声毕段，杏庄谱「大7历五弦」乃更进一步作宫声杀。(49)处为「抹五、大9挑五、名10勾一、大9历五弦」，为使与前者呼应亦取五弦，然于9徽泛音弹则为徵声。此二处前后音不搭（小节用音分别为c2 f1 ♭b a ♭b与c2 ♭b1 f1 a c1 ♭b1）。因神奇谱西麓堂谱第一、八两段皆作羽杀，神奇秘谱尾泛毕音亦羽，故依二谱校订将三处住字同作羽声四弦。又仿(5)条，参神、西二谱将(49)条用声全部改为相同（2 5 1 7 6），则(5)(49)两处为中准7徽、下准10徽收音。
取音修改类：
(3)：西麓堂琴谱作8徽，后世琴谱多厌弃纯律泛音，故梧冈谱改为9徽。此处据西麓堂还原8徽为善。
(11)：原谱「大8-9大注勾二、大9注勾三」（1 2），据神本改（7 2）。
(21)(22)：双指上下虎步爬行屈张指法妙哉。若中指、名二指用相同徽位则趣味更佳，故采神谱之一弦8徽位取闰声。
(25)：梧冈原谱为「名9挑四」。因间勾相连，多是其中打挑二声同音，故据清湖琴谱改为「大9挑三」。
(36)原谱「名11勾五、少息、绰勾五、大10勾六、抹七」，曲调为d d f g。予改为♭d ♯d e g，此时曲调情感趋于混沌枯寂，彷若心哀之叹惋。与泛沧浪中「中13绰勾一、名外注勾二、散挑四」之音阶同，实为林钟均之犯调（#4 #5 6 1）。
(38)：原谱一弦用12徽，为清角声，玉梧琴谱改为13徽角声。就琴曲低音区旋律的上下行文而言，以保持一致曲调用此徽外音为佳，故改。
(59)：「散擘七」,梧冈、正传、杏庄谱位于尾泛前，作散声弹。今据步虚仙、清湖琴谱改用泛音。清湖曰：「传作连擘六，亦作泛或作散擘七，当依古本为正」。
去繁就简类：
(1)(6)(19)(30)(50)：梧冈原谱于下「拂」前多好加上「滚」，如庄周梦蝶、猗兰等操屡见之，神奇秘谱·梅花三弄曲则可闻其头绪。其后多有好事者如清湖等谱，复于秋鸿等梧冈未尽之谱改篡，皆作逢「拂」先「滚」，虽气若奔雷然不免困曲调于繁复。今将此类「上滚」指法删去以还其整洁清廓之貌。
(15)：梧冈「泼剌复勾」好用「再五作」。然声音繁促，喧宾夺主，岂非所谓江西谱「声繁以杀」乎？今据步虚仙、清湖改为「再作」。
(26)：梧冈、正传、杏庄原谱「再三作」，步虚仙为「再作」，清湖为「再二作」。今改为「再作」。
(52)：梧冈、正传、杏庄谱为「五作」，清湖改为「三作」。步虚仙借神谱作「三声」。此类「泼剌、三作、锁」指法于神奇秘谱·潇湘水云、西麓堂琴统·秋鸿等谱中习用之，当以「三作」为宜。
(53)：原谱为「再二作」，今改为步虚仙琴谱之「再作」。
(55)：原谱为「绰上7」。若至9徽则与下注更顺畅自如联华配资，故以步虚仙琴谱所取9徽为佳。
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